RE:VOIR

Bien que Hanoun ait consacré une grande partie de sa carrière à représenter des opérations mentales et des troubles psychiques en tant que pratique cinématographique, Octobre à Madrid est singulièrement dense avec des traces de vie en dehors de l’esprit. Il pourrait au mieux être qualifié de « film sur la réalisation d’un film sur l’incapacité de faire un film », mais il parvient néanmoins à toucher à quelque chose de tangible et d’humain dans son auto-réflexivité ludique. C’est presque un chef-d’œuvre pour quiconque est intimement lié au sentiment d’échec.
-DAN SULLIVAN

DVD Une simple histoire de Marcel Hanoun, 1958, 64', noir et blanc, un livret de 32 pages avec les textes de Noël Burch, Raphaël Bassan, Jean-Luc Godard.

'Une simple histoire se présente comme un document, un constat clinique. Et j'insiste sur le mot clinique. Car ce qu'il faut louer chez Marcel Hanoun, c'est de savoir nous présenter un film où le suspense ne vient pas du côté "social" des mésaventures de son héroïne, mais de son côté "maladif". L'originalité de Marcel Hanoun est d'avoir su nous décrire non seulement une situation dramatique, mais un caractère. Voilà pourquoi j'aime assez ce film.'
- Jean-Luc Godard

'Le film est composé de 124 petits sketches,d'une durée de 30 secondes à deux minutes. Ce sont les portraits de gens avec lesquels j'ai passé du temps, des lieux, des saisons, des orages et des tempêtes de neige, des amis cinéastes et les rues et les parcs de New-York- brèves escapades dans la nature,hors de la ville- rien de spectaculaire... Célébrations de la vie qui s'enfuit à l'instant même et qui n'est retenue que dans ces sketches brefs et personnels.' Jonas Mekas

Ce coffret réunit les « journaux filmés » de Jonas Mekas (1922-2019). Dans ce cinéma personnel qui consiste à filmer la vie à la volée, Mekas travaille sans scénario comme dans une prise de note en image de ce qui l’entoure. Il filme de manière quasi-quotidienne et accumule les bobines de 30 mètres (2’30”), montant périodiquement, sélectionnant et regroupant bobines et fragments pour en faire ses films qui reflètent les différentes périodes de sa vie : New York de l’après-guerre avec les personnes déplacées comme lui-même ; en plein milieu des années 1960, au cœur de l’avant-garde ; plus tard les retours en Lituanie à la fois doux et tristes.